Reise
Paul Sullivan von der MatadorU-Fakultät identifiziert einige Problembereiche in der Reisefotografie.
In einem kürzlich erschienenen Artikel über Notlage und Reisepornografie sprach der leitende Redakteur David Miller darüber, wie Reiseschriftsteller die Menschen oft unabsichtlich auf Klischees reduzieren - "den kleinen thailändischen Mann mit dem breiten Lächeln".
Fotografen tun normalerweise das Gleiche, auch aus Versehen. Aber während wir alle gerne Leute vor der Kamera lächeln sehen, wie bezeichnend ist dies für die alltägliche Realität von jemandem? Wundern sich die Leute, wenn sie den ganzen Tag strahlen? Oder gibt es Momente, in denen sie sich verwirrt oder traurig, nachdenklich oder wütend fühlen oder einfach nur zufrieden sind? So verlockend es auch sein mag, Ihr Motiv vor der Kamera zum Grinsen zu bringen, andere Stimmungen erzählen uns oft mehr über die Person, eine Situation und den menschlichen Zustand im Allgemeinen.
Die Photographic Society of America definiert ein Reisefoto als:
Ein Bild, das das Gefühl von Zeit und Ort ausdrückt, ein Land, seine Menschen oder eine Kultur in ihrem natürlichen Zustand darstellt und keine geografischen Einschränkungen aufweist.
Und doch drückt so viel von dem, was heute als Reisefotografie zu gelten scheint, dieses „Gefühl von Zeit und Ort“nicht aus, sondern packt stattdessen Reise und Ort als eine Art Produkt an.
Um eine Vermarktung von Menschen und Orten zu vermeiden, müssen wir lernen, unvermarktet zu denken. Wenn unser Ziel - bewusst oder unbewusst - darin besteht, ein Reiseziel zu "verkaufen", besteht die Möglichkeit, dass das Reiseziel tatsächlich auf seine Klischees reduziert oder zumindest durch den Ausschluss von als "abstoßend" eingestuften Dingen (Staus, fette / hässliche Personen, Baustellen) und betonen mehr verführerische Elemente (blauer Himmel, belebende Turmspitzen der Kathedrale, hübsche Frauen in Prada).
Das Bild, das zur Illustration des Reiseporno-Artikels (oben) ausgewählt wurde, ist ein typisches Beispiel. Ein auf den ersten Blick stimmungsvolles Bild - gut komponiert, durchgehend mit Rule of Thirds versehen, harmonische Farben, ein verräterischer Wellencrash, der uns zeigt, dass Bewegung im Wasser ist - ist in der Tat ein perfektes Beispiel für „visuellen Reiseporno“.
Das Bild warf für mich als Fotograf die gleichen Fragen auf, die kontextlose Beschreibungen (z. B. „sonnenverwöhnte Strände“) für Reiseschriftsteller stellen könnten.
Welche Geschichte handelt es sich? Was am Ende darüber hinaus heißt: "Hier ist ein schlankes Mädchen mit einem schönen Hintern (auch relativ) an einem Sandstrand an einem sonnigen Tag." Antwort: Nicht viel. Es reduziert sowohl Ort als auch Person auf ihre oberflächlichsten Bestandteile.
Kann ein Bild wie dieses wirklich als Reisefotografie eingestuft werden? Nach obiger Definition denke ich nicht. Die Mission ernsthafter Reisefotografen besteht nicht darin, allgemeine Bilder zur Verfügung zu stellen, die vorgefasste Ortsvorstellungen unterstützen, sondern anderen visuelle Berichte über die Welt wie sie ist zu liefern.
Jedes Mal, wenn wir auf den Auslöser klicken, treffen wir eine bewusste (und manchmal unbewusste) Entscheidung darüber, welche Informationen ein- oder ausgeschlossen werden sollen.
Wenn Reisefotografen eine ehrlichere Darstellung eines Ortes für ihr Publikum anstreben, greifen sie auf eine dokumentarische Fotografie zurück. Der Dokumentarfilm, der (von Wikipedia) als „wahrheitsgetreue, objektive und in der Regel ehrliche Fotografie eines bestimmten Themas, meistens Bilder von Menschen“, definiert wird, wird größtenteils als separate Schule für Reisen angesehen, aber jeder Fotograf, der im Ätherbereich arbeitet, weiß, dass es offensichtliche Überschneidungen gibt.
Wie vermeiden Reisefotografen das Erstellen von Reisepornos? Je detaillierter und kontextbezogener unsere Bilder sind, desto weniger wirken sie wie hübsche, aber bedeutungslose Postkarten und beginnen, eine Erzählung anzunehmen - das heißt, eine „Seele“. Wir Fotografen haben möglicherweise keine Substantive, Verben, und Adjektive zur Verfügung, aber wir haben Winkel, Licht, Perspektive und Rahmen neben anderen kompositorischen Werkzeugen und Strategien, um alternative Interpretationen einer Szene zu präsentieren.
Jedes Mal, wenn wir auf den Auslöser klicken, treffen wir eine bewusste (und manchmal auch unbewusste) Entscheidung darüber, welche Informationen ein- oder ausgeschlossen werden sollen. Dies bedeutet, dass wir eine Auswahl über die Art des aufgenommenen Fotos treffen. Um auf das obige Beispiel zurückzukommen: Wenn wir uns dem Zeichen nähern, haben wir möglicherweise eine bestimmte Sprache entdeckt, die uns vielleicht mehr Ortsgefühl verliehen hätte. Der Blickwinkel, der mindestens einen Teil des Gesichtsausdrucks der Person einschließt, kann Hinweise auf ihre Identität oder ihren Geisteszustand geben. Ein anderer Blickwinkel hat möglicherweise auch eine Welt voller Details im Hintergrund geöffnet.
Weder Städte noch Menschen sind perfekt, und die nicht-schönen Aspekte sind wesentlich dafür, eine Geschichte zu erzählen und eine wahrheitsgetreuere und überzeugendere Erzählung zu erstellen. Dieser professionelle Fotoessay über Island ist nur ein Beispiel dafür, wie Fotografen den Zuschauern ergreifende Einblicke in ein Land gewähren können, ohne auf Klischees zurückzugreifen.
Schauen Sie sich die Bilder 9, 13, 23 und 27 an - Regenszenen, grauer Himmel, Baustellen und ein depressiv aussehender Jugendlicher, der Bier trinkt. Keines davon würde für eine Tourismuskampagne verwendet werden, aber es handelt sich auf seine Weise um wunderschöne Bilder, die uns einen ehrlicheren und realistischeren Einblick in Island und das Leben seiner Bevölkerung zu einem bestimmten Zeitpunkt (in diesem Fall nach dem wirtschaftlichen Hintergrund) geben Absturz).
In einem aufschlussreichen Interview sagt Stephen Mayes von der berühmten Dokumentarfotografieagentur VII: „Es gibt eine Tendenz, etwas zu sehen, das wir erkennen, und es zu belohnen, weil es bekannt ist.“
"Ich persönlich warte einfach gern", sagt Christian Giarrizzo, Fotostudent bei MatadorU, über diese Aufnahme. „Versuchen Sie, besonders wenn Sie den Luxus der Zeit haben, jede einzelne Seele zu absorbieren, die Sie können. Ich erinnere mich immer mit einem breiten Lächeln an dieses Bild. Eingelassen der Mitte des Inlay Sees in Birma. Der Typ, der mich an diesen Ort gebracht hat, hat sein Bestes gegeben, um das kleine Paddel ruhig zu halten … Danke, mein Freund. '
Dies ist eine sehr menschliche und daher natürliche Tendenz, die jedoch bekämpft werden sollte, um Stereotypen zu vermeiden. Eines der inspirierendsten Dinge beim Betrachten der Welt durch ein Kameraobjektiv ist die Möglichkeit, sie auf eine andere Weise zu betrachten - Dinge zu beobachten, die Sie normalerweise nicht bemerken, das Exotische im Vertrauten und das Vertraute im Exotischen zu entdecken.
Wie jeder Dokumentar- oder Reisefotograf Ihnen sagen wird, sollten Sie so viel Zeit wie möglich mit Ihren Motiven verbringen, um Ihre Bilder von Menschen oder Orten zu verbessern.
Beachten Sie auf diesem Foto rechts MatadorU-Fotografiestudent „> Christian Giarrizzos Ansichten zu„ Lieben, zu warten “.
Wenn Sie durch Städte und Gemeinden eilen, ohne Zeit zum Verstehen oder Erkunden zu haben, kann dies nur zu oberflächlichen Darstellungen führen. Und da die meisten Fotografen (und Reisenden) "Reisen" mit "irgendwo neu sein" assoziieren, ist dies allzu oft die Art von Reisefotografie, die wir sehen.
Zumindest kann eine anständige Vorausforschung über ein Land, eine Stadt oder eine Kultur dazu beitragen, Ideen und Wissen bereitzustellen. Wenn Sie nicht genug Zeit für Auslandsreisen haben, versuchen Sie, zu Hause zu fotografieren. Für viele Reisefotografen, Hobby- oder Profifotografen, klingt dies banal. Zu den Vorteilen gehören jedoch ein besseres Verständnis Ihrer Umgebung und Ihrer Motive, mehr Selbstvertrauen beim Fotografieren und Fotografieren und mehr Zugriff. Dies kann oft zu starken Ergebnissen führen.
Das können nicht nur Profis. Unsere MatadorU-Studenten haben natürlich auch ihre Arbeit dokumentarisch geprägt. Unsere wöchentlichen Fotolabore, in denen die Studierenden aufgefordert werden, ihre Arbeit zu teilen und von den Fakultätsmitgliedern beurteilen zu lassen, führen häufig zu interessanten Überschneidungen. Diese Woche haben wir zum Beispiel Aufnahmen wie oben von Christian Giarrizzo bekommen.
Oder dieses Bild von Sarah Shaw:
„Ich bin an dieser Mauer vorbeigekommen, als ich durch meine Nachbarschaft im Nordosten von Seoul ging. Ich interessierte mich für das Etikett (das in diesem Teil von Seoul ungewöhnlich ist) neben einigen Kleidungsstücken, die anscheinend von einem älteren Mann oder einer älteren Frau stammen. Ich mag den Kontrast der Kleidung und des Etiketts, weil er die raschen Veränderungen in der koreanischen Gesellschaft hervorhebt. Ich wurde auch von der blaugrünen Sprühfarbe auf Grau angezogen. '
David betont in seinem Artikel: „Jeder ist irgendwo ein Einheimischer und überall ein Reisender. Ein paar einfache Beschreibungen über die Heimatstadt einer anderen Person sind also Reisebeschreibungen für Sie, genauso wie eine einfache Beschreibung Ihrer Heimatstadt Reisebeschreibungen für andere Personen sind. Wenn Sie mit dem beginnen, was Sie genau wissen, greifen Ihre Bezugspunkte instinktiv auf bestimmte Namen und Details zurück und berücksichtigen gleichzeitig die Geschichte des Ortes, wie er sich im Laufe der Zeit verändert hat (oder gleich geblieben ist) und wie sich Ihre Erfahrungen dort auswirken nach Jahreszeit, Jahreszeit und verschiedenen Faktoren, die für den jeweiligen Ort und die jeweilige Kultur einzigartig sind. Wenn diese vielschichtige Perspektive auf das Schreiben angewendet wird, kann sie zu einem Gefühl der „Lebensentfaltung“oder des Ortes „am Leben sein“führen. Wir bezeichnen dies als Schreiben mit einem bestimmten zeitlichen Sinn oder einer bestimmten Zeitlichkeit.
Wir bemühen uns, in unseren Schreib-, Film- und Fotokursen so viel Transparenz wie möglich zu erzielen. Ein Foto von einem 'atemberaubenden Sonnenuntergang' oder einem 'unberührten Strand' kann subjektiv unterhaltsam sein und sogar mit Freunden geteilt werden, aber am Ende steht nichts anderes als "dieser Sonnenuntergang / Strand ist schön".
Aus einer dokumentarischen Denkweise entlehnt, langsam und nachdenklich unterwegs, darüber nachdenkend, was sich in Ihrem Sucher (und außerhalb) befindet, bevor Sie auf den Auslöser klicken: Dies sind alle Möglichkeiten, um visuellen Reiseporno zu vermeiden und eine viel engere Verbindung mit Ihrem Publikum herzustellen.
