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Früher in dieser Woche las ich einen Artikel über einen Importwarenladen in New York City.
Der Autor schien dem Leser die sinnliche Erfahrung vermitteln zu wollen, im Laden zu sein - einem winzigen Raum mit viel Charakter, der vom Boden bis zu den Sparren mit Olivenfässern, Thunfischdosen und Seilen mit lokal gereiftem Chorizo gestapelt ist.
Gleichzeitig wollte die Schriftstellerin dem Familienunternehmen ein Gesicht geben, und hier geriet sie in Schwierigkeiten:
„Was auch immer du tust, verpasse nicht die Chorizo“, strahlt Angelica. "'Das Herz unseres Geschäfts ist unser Chorizo.'"
Hier ist das Problem: Angelica strahlt nicht. Wirklich nicht. Das Verb, das der Autor suchte, war einfach: "sagt."
So oft befürchten Schriftsteller, dass sie zu viel „gesagt“oder „gesagt“haben, und suchen nach einem Ersatzwort. Der Autor möchte hier eindeutig Emotionen vermitteln, aber Balken scheinen nicht glaubwürdig. Es ist einfach kein Wort, das wir in der täglichen Sprache verwenden.
Es gab einige andere Zeilen, die zeigten, wie sehr der Autor sich bemühte, die richtigen Wörter zu finden:
In den ersten Jahren haben wir 2.000 Pfund Chorizo pro Woche verkauft. Jetzt sind es 12.000 bis 15.000 Pfund “, sagt Marcos und erinnert sich wehmütig an seinen früheren Partner, der 2001 verstorben ist.
Wehmütig lächeln?
Zum anderen ist es schön, sich an den früheren Partner zu erinnern, aber weder sein Leben noch sein Tod bestimmen den Zweck dieses Stücks, und das Detail bleibt besser unerwähnt. Abgesehen davon ist es irrelevant, da der Partner in dem Artikel nichts anderes enthält.
"'Wenn unsere Augen zu tränen beginnen, wissen wir, dass die frischen Zwiebeln für die Morcilla gehackt werden", lacht Angelica und erklärt stolz, warum die Würste so gut sind."
Angelica lacht diese Information nicht stolz aus. Auch hier ist der Autor zu sehr bemüht. Zeigen Sie, erzählen Sie nicht. Und halte es einfach, gestelze Sprache zu vermeiden.
