Leslie ist Studentin im MatadorU-Reise-Schreibkurs.
Als ich mich mit dem Überlebenden der Roten Khmer, Rithy Panh, zusammensetzte, erzählte er mir die Geschichte eines italienischen Juden namens Primo Levi, der nur ein paar hundert Exemplare seines ersten Buches Survival in Auschwitz verkaufte, das 1947 veröffentlicht wurde ein versierter Autor, aber Panh sagte, sein Weg zum Erfolg sei steinig, weil es für uns nicht selbstverständlich ist, Geschichten über eine solche Tragödie zu erzählen.
"Er sagte, er habe Angst vor Menschen, die ihm nicht glauben würden", sagte Panh. „Ich beschuldige nicht Leute, die nicht sprechen, reden, weil ich weiß, dass es schwer ist. Du brauchst Zeit, um zu verstehen, warum du die Geschichte erzählen willst und wie es geht. “
Panh wurde 1964 in Phnom Penh, Kambodscha, geboren, wo er fast seine gesamte Familie durch Hunger und Zwangsarbeit durch die Roten Khmer verlor, bevor er nach Thailand floh und später nach Frankreich floh. Heute ist er ein international anerkannter Regisseur, der im Oktober beim Busan International Film Festival als asiatischer Filmemacher des Jahres ausgezeichnet wurde.
Wie Levi brauchte Panh viel Zeit, um seine Stimme zu finden und zu verstehen, wie er seine Geschichte erzählen konnte. "Nach dem Völkermord habe ich gerne mit Holz gearbeitet", sagte Panh. "Du kannst es anfassen, es ist still, vielleicht könnte ich Dinge vergessen."
"Man muss die Botschaft der Verstorbenen übermitteln, die 1, 8 Millionen Geschichten, Leben und Lieben verloren haben."
Auf Anraten eines Lehrers kehrte Panh nach Paris zur Schule zurück, wo ihm ein Freund eine kleine Kamera schenkte und er ganz zufällig auf die Welt des Kinos stieß. Seitdem ist Panh nach Kambodscha zurückgekehrt und erzählt mehr als 30 Jahre nach dem ersten Halten dieser Kamera die beunruhigenden Geschichten seiner Landesgeschichte. Sein neuester Film, The Missing Picture, wurde 2013 bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes mit dem Un Certain Regard ausgezeichnet.
"Sie müssen die Botschaft von den Verstorbenen übermitteln, die 1, 8 Millionen Geschichten, Leben und Lieben verloren haben", sagte er. „Ich muss dem Gesicht einen Namen geben, es ist ein Weg für mich, den Verstorbenen Gerechtigkeit zurückzugeben und ihnen ihre Würde zurückzugeben. Wenn Sie das nicht tun, wird die nächste Generation nicht verstehen, warum sie gestorben ist. Es ist unsere Aufgabe, die Wahrheit zu sagen. “
Es ist aber nicht nur wichtig, die Geschichte durch Film und Kunst aufzuzeichnen, sondern sie zu bewahren und der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Filmdrucke halten unter guten Bedingungen nur 150 Jahre, was in vielen Ländern wie Kambodscha nicht der Fall ist. Wohlhabendere Länder haben Zugang zu Digitaldrucken und Filmrestaurierung, aber die Geschichte von Orten wie Kambodscha droht physisch zu verschwinden.
Panh ist die treibende Kraft hinter dem Bophana Audiovisual Resource Center in seinem Land, einer Organisation, die sich zum Ziel gesetzt hat, „die Erinnerung an gestern und heute zu bewahren und zu beleben“. Bophana wurde 2005 gegründet und hat daran gearbeitet, Bilder, Filme und Songs aus den letzten 150 Jahren zu bewahren der Geschichte Kambodschas. Das Zentrum hat auch daran gearbeitet, das zu retten, was die Roten Khmer überlebt hat - von alten Filmen über Wochenschau, Radioübertragung bis hin zu Fotos. Panh wiederholte, wie wichtig es sei, das Erbe seines Landes zu bewahren und Zugang zum Gedächtnis zu schaffen, und sagte, es sei schwierig, als Land voranzukommen oder eine Identität aufzubauen, wenn man keinen Zugang zu seiner Kultur oder Geschichte habe.
„Sie können keine leere Seite umblättern“, sagte er.
Das Bophana-Zentrum arbeitet auch außerhalb von Kambodscha und arbeitet laut Panh mit Ländern in Afrika, einschließlich Kamerun, zusammen.
Panhs Auszeichnung als asiatischer Filmemacher des Jahres trägt dazu bei, das Branchenbewusstsein auf seine Projekte wie Bophana auszudehnen, spielt aber auch eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der Filmindustrie in seinem Land. Panh sagte, wenn die großen Festivals Filmemacher aus kleineren, weniger demokratischen Nationen wie Kambodscha auszeichnen, ist das so, als würden sie diplomatischen Schutz bieten - und sagte, diese Arbeit sei wichtig, mische dich nicht ein.
Panh sagt, dass er gerne über Jafar Panari spricht, wann immer er kann. Panari ist ein iranischer Filmregisseur, der nach jahrelangen Konflikten mit der Regierung über den Inhalt seiner Filme unter Hausarrest steht. Diese bieten oft eine humanistische Perspektive auf das Leben im Iran, einschließlich Schwierigkeiten für Kinder, Verarmte und Frauen. Er wurde wegen Propaganda gegen die iranische Regierung angeklagt und 20 Jahre lang vom Filmemachen ausgeschlossen. Angesichts der Tatsache, dass Kunst und Film wichtige Mittel zur Erhaltung der Kultur sind, glaubt Panh, dass diese Art der Zensur das Erbe gefährdet.
Panari produziert jedoch trotz seiner Probleme mit der Regierung weiter. 2011 wurde sein Dokumentarfilm This Is Not A Film in einem Flash-Laufwerk, das sich in einem Kuchen versteckt befindet, aus dem Iran geschmuggelt und auf den Filmfestspielen von Cannes 2011 gezeigt.
"Wir arbeiten gegen manchmal unfreundliche Bedingungen", sagte Panh, "aber es ist alles, um Erinnerung zu schaffen."
