Reise
Führende Reiseautoren und -redakteure teilen mit, wonach sie suchen. Wenn Sie professionellere Ratschläge wünschen, sollten Sie sich für das MatadorU Travel Writing-Programm anmelden.
DON GEORGE, der Global Travel Editor von Lonely Planet, erklärt eine perfekte Tonhöhe auf den Punkt gebracht: „Eine perfekte Tonhöhe ist der Punkt, an dem sich ein Schriftsteller dem Herausgeber in den Kopf setzt.“Wir beschreiben dies in unserem Reise-Schreibprogramm als Teil eines „ Publikationsmentalität. “Das Endziel ist nicht notwendigerweise ein einzelner Punkt, sondern eher der gesamte Prozess der langfristigen Kommunikation mit anderen. Schauen wir uns an, wie einige dieser Elemente zusammenwirken:
- Visualisieren, was der Redakteur denken wird, wenn er Ihren Pitch / Beitrag erhält
- Präsentieren Sie sich und Ihre Arbeit aufrichtig
- Vernetzung mit Redakteuren und anderen Autoren
Visualisieren, was der Redakteur denken wird, wenn er Ihren Pitch / Beitrag erhält
Versetzen Sie sich an die Stelle Ihrer Redakteure. Sie haben jeden Tag Dutzende, vielleicht Hunderte von E-Mails zu lesen. Auch wenn Ihr Pitch die redaktionelle Vision einer Veröffentlichung ergänzt, glauben Sie, dass sie es ernst nehmen wird, wenn es nicht auf transparente, rücksichtsvolle Weise präsentiert wird - eine Art und Weise, die zeigt, dass Sie die Richtlinien für Veröffentlichungen und Einreichungen gelesen haben? Oder dass Sie sich die Zeit genommen haben, herauszufinden, wer sie tatsächlich sind oder wie sie ihre Namen buchstabieren? Glauben Sie, dass sie Anfragen öffnen werden, die nur mit "Hallo" oder "Sehr geehrte Damen und Herren" beantwortet werden? Wie wäre es mit Abständen, die aus dichten, seitenlangen Absätzen bestehen, die sie nur analysieren müssen, um zu den wichtigsten Ideen für die Story zu gelangen?
Weit offen. Wie kommunizierst du deinen Stil als Schriftsteller, Reisender, Mensch an andere? Bild von Zach Dischne
Präsentieren Sie sich und Ihre Arbeit aufrichtig
Redakteure haben keine Zeit für Verkaufsgespräche. Die meisten von uns haben eine natürliche Abneigung gegen Rhetorik, und so erklären E-Mails, wie "Diese Geschichte wäre perfekt für Sie, weil …" oder "Ich bin perfekt für dieses Magazin, weil …" oft das Gegenteil ihrer beabsichtigten Wirkung haben: Sie neigen dazu entferne oder entfremde den Herausgeber vom Schreiber. Was die Menschen bewegt, ist Aufrichtigkeit, Authentizität und ein Gefühl der Verbundenheit. Aber nimm das auch nicht als Ausrede, faul zu sein; Ein Pitch, in dem einfach erklärt wird, wie Sie zu X reisen, und in dem die Frage gestellt wird, ob Sie an Geschichten von dort interessiert sind, verschwendet die Zeit aller. Im Allgemeinen sehe ich gerne:
- Ein kurzer Absatz (2-3 Sätze) mit…
- Die zentrale Story-Idee wurde sofort präsentiert und zu einer Zeile oder im Idealfall einem Arbeitstitel zusammengefasst.
- Wenn es das erste Mal ist, dass der Autor möglicherweise einen Beitrag zu Matador leistet, eine einzelne URL zu seinen repräsentativsten Arbeiten / Projekten.
- Beweise (nicht explizit angegeben wie in den obigen Beispielen, sondern implizit durch die Art und Weise, wie Ideen / Projekte präsentiert werden), dass der Autor unsere redaktionelle Vision „versteht“und speziell mit uns zusammenarbeiten möchte.
- Ein Stil oder eine Haltung, die einen Mangel an Druck, Angst oder Handlungsbedarf ausstrahlt und sogar einen möglichen Haftungsausschluss oder einen „Fluchtweg“darstellt, der den Herausgeber auffordert, nicht zu antworten (Bsp.: „… und wenn dies nicht der Fall ist Keine Sorge, ich halte Sie über zukünftige Projekte auf dem Laufenden. “)
Vernetzung mit Redakteuren und anderen Autoren
Manche Menschen neigen dazu, ihren Kommunikationsstil so kurzsichtig oder „unterteilt“zu halten - mikrofokussiert auf die jeweilige Arbeit -, dass sich die gesamte Korrespondenz langweilig oder trostlos anfühlt, selbst wenn das Projekt potenziell cool ist. Ja, es ist eine Dokumentation über gefährdete Orchideen, ich verstehe, aber verdammter Kerl, wo ist dein Schwarm?
Pitches, in denen Freunde, Begegnungen und das Leben außerhalb des unmittelbaren Projekts erwähnt werden, können einen Redakteur vorübergehend aus dem knorrigen Head-down-E-Mail-Antwortmodus für Videospiele in einen empfänglicheren Head-Space locken. Wenn Sie also tatsächlich einen Redakteur getroffen haben oder eine Verbindung über soziale Medien haben, öffnen Sie diese unbedingt: „Hey Don, wir haben kurz am _ gesprochen.“Oder „Hey Don, _ hat mir Ihre E-Mail weitergeleitet. Wir sind zusammen bei UNCA zur Schule gegangen. “
Ein Wort der Vorsicht - wenn das Löschen von Namen auch nur einen Hauch von Venalität enthält oder das Gefühl besteht, dass Sie Druck ausüben, eine Hebelwirkung ausüben oder einen Anspruch auf einen Gefallen implizieren, dann werden alle potenziellen Stöße, die Sie ansonsten übermittelt haben, gänzlich getötet.
Obwohl es sich nicht um einen tatsächlichen Pitch handelt, ist hier eine einfache redaktionelle Korrespondenz, die ich letzte Nacht erhalten habe und die dieses Gefühl von "Leben außerhalb des Projekts" und vor allem einen Mangel an Druck hervorruft:
Hey, bin gerade Anfang dieser Woche nach Kalifornien zurückgekehrt. Ich bin mit dem Schreiben usw. wieder auf dem richtigen Weg. Ich habe ein Stück für das Buch fertiggestellt, das ich in einer separaten E-Mail an Sie und Candice weiterleiten werde, und Sie können mir Feedback geben. Ich bin auch fast fertig mit diesem Stück über Zwischenreisen und Sommerkommune, das ich morgen Nachmittag verschicken kann. Wir hatten einen großartigen Sommer und einen großartigen Roadtrip, aber ich war aufgeregt, mich hinsetzen und ein paar weitere Stücke für Matador zuschlagen zu können. Ich freue mich auch auf die Kanada-Reise in ein paar Wochen.
Vielleicht können wir nächste Woche über Skype chatten, lassen Sie es mich wissen, wenn Sie frei sind.
Ich hoffe, es ist alles in Ordnung, -Heller
Die Führung
Während Tonhöhen ein wesentlicher Bestandteil des Publikationsprozesses sind, ist es für Autoren letztendlich noch wichtiger, wie wir unsere Geschichten schreiben. Die Handlungsführung oder -eröffnung ist entscheidend, da sie bestimmt, ob der Leser Ihre Handlung einbezieht oder beendet.
Auch wenn ich dem Geist der obigen Aussage von Kugel zustimme: „Die besten Hinweise sind die, die Sie noch nie gelesen haben“, gibt es meiner Meinung nach nichts wirklich Originelles in der Sprache. Die Sprache ist linear, monophon (dh man kann keinen „Akkord“mit Wörtern bilden) und hat eine endliche Anzahl tatsächlicher Satzstrukturen. Vielleicht wäre eine genauere Aussage für mich: „Die besten Leads fühlen sich anders an als alles, was Sie jemals gelesen haben.“Originalität entsteht dann in Form von Konflikten, Einsichten und Stimmen der Charaktere (einschließlich der des Erzählers).
Schauen wir uns nun an, wie wir verschiedene Satzstrukturen und Zeichen kombinieren können:
1. Führen Sie mit dem Erzähler in eine problematische oder übermäßig stressige Situation.
Vor drei Tagen habe ich ein Projektil von einer Autorikscha in Varanasi, Indien, auf dem Weg zum Bahnhof erbrochen. Dies war nach einer Woche von Flügen von Vermont nach Chicago nach Colorado nach New York nach Brüssel nach Neu-Delhi nach Kathmandu. Der Nachtzug von Varanasi nach Kalkutta war nur leicht miserabel, und ich fand ein billiges Zimmer in der Nähe der Sudder Street mit abblätternder gelber Tapete.
Die Leser können sich auf natürliche Weise in einen Erzähler einfühlen - und neigen dazu, direkt in die Geschichte hineingezogen zu werden -, wenn sie mit unmittelbaren Schwierigkeiten oder Schwierigkeiten konfrontiert sind.
2. Führen Sie mit einem entwaffnend einfachen und kurzen aussagekräftigen Satz
Ich traf Johann in einem Greyhound-Bus, der von Boston in die Hauptstadt der Nation fuhr.
Einfache aussagekräftige Sätze - insbesondere kurze Sätze - ziehen aufgrund ihrer natürlichen Lesbarkeit die Leser in die Geschichte hinein. Der Leser kommt schnell durch den ersten Satz und beginnt gleich mit dem zweiten, anstatt von Anfang an verlangsamt zu werden.
3. Führen Sie mit einem Apostroph zu einem bestimmten Zeichen
Wir haben einen Sommer auf der Straße zwischen Ihrem und meinem Zuhause verbracht.
Ein Apostroph ist ein literarisches Instrument, mit dem der Erzähler eine Abstraktion oder Personifikation anspricht, die physisch nicht vorhanden ist. Da sich die Erzählung nicht "an den Leser" richtet, kann sie eine gewisse Ironie erzeugen, ein Gefühl von Voyeurismus - so dass wir intime Emotionen, Beziehungen und Details untersuchen können, die wir sonst vielleicht nicht kennen.
4. Beginnen Sie in-medias-res mit Beschreibungen, die den Leser in die Mitte einer Szene stellen
Die Klippen am Grund der Schlucht waren steiler als ich dachte, und es dauerte ungefähr eine Stunde, bis ich Löcher in die Schneedecke schlug und mich an einem Strauch festhielt, den ich finden konnte, in der Hoffnung, dass es nicht um das ganze Gesicht ging in den Bach hinunter zu rutschen, hundemüde, und die Sonne ging vorbei über die zackigen Dreispitzen des Berges hinunter. Ashibetsu.
Starke viszerale Beschreibungen wirken auf mehreren Ebenen. Beachten Sie, wie der Erzähler sowohl Dinge beschreibt, die buchstäblich unter den Füßen liegen ("Löcher in die Schneedecke stechen") als auch entfernte (die Sonne ist untergegangen "über den gezackten Dreigipfeln des Berges Ashibetsu"), sowie seine eigene Gefühle (Hoffnung, Sorge), alles in einem Satz.
5. Führen Sie mit einer Behauptung
In Lateinamerika kann man nicht durch eine Tür gehen, ohne den „Ort“selbst zu begrüßen.
Behauptungen oder einfache Behauptungen / Glaubensbekundungen können als Anhaltspunkte sehr effektiv sein, wenn sie den Leser direkt ansprechen. Ähnlich wie bei # 2 ist das Eröffnen mit einer Behauptung besonders wirkungsvoll, wenn der Satz kurz und einfach ist, sodass der Leser die Behauptung sofort verdauen und sich Fragen stellen kann („Was meinen Sie mit„ Greet the Place “?“). und fahren Sie schnell fort, um die Antworten zu finden.
6. Führen Sie mit dem Dialog
"Im Winter kann es ziemlich einsam werden", sagte Martín, ein junger Neugieriger auf Cerro Piltriquitrón. "Manchmal vergeht eine Woche ohne Kletterer, niemand, und man muss auf und ab klettern, nur um etwas zu tun."
Das Führen mit Dialogen funktioniert effektiv, wenn der Leser in die Geschichte hineingestoßen wird. Solche Öffnungen können aber auch verwirrend sein, da der Leser noch nichts über die Charaktere weiß. Wenn Sie mit einem sprechenden Charakter beginnen, ist es wichtig, zunächst zu überlegen, mit welchem Teil der „Konversation“Sie beginnen. Beachten Sie, wie Martín in diesem Beispiel durch das Ausdrücken eines Problems oder einer problematischen Situation „eingeführt“wird.
Bitte beachten Sie, dass dies nur einige der gebräuchlichen Satzstrukturen und Wege sind, eine Geschichte zu führen. Es gibt Dutzende mehr.
