Reise
MatadorU befragt führende Reiseautoren und -redakteure zu allgemeinen Tipps zum Erstellen von Reisegeschichten. Erfahren Sie, wie Sie ein Reisejournalist werden - sehen Sie sich noch heute die Lehrpläne bei MatadorU an.
Wenn ich für einen Moment von den obigen Punkten zurückblicke, möchte ich den Prozess des Schreibens von Reisegeschichten in seine zwei grundlegendsten Komponenten zerlegen: die reale Erfahrung und die Darstellung dieser Erfahrung. Diese beiden „Seiten“des Schreibprozesses sind so offensichtlich, dass wir ihre Beziehung möglicherweise nicht einmal in Betracht ziehen.
Beginnen wir damit, sie in einen Kontext oder ein Spektrum von „Verpackungen“zu stellen. An einem Ende des Spektrums befinden sich rohe Momente der Erfahrung, zum Beispiel ein Fischer (A) in El Salvador, der auf einen Pelikan über den Wellen zeigt.
Am anderen Ende des Spektrums befindet sich das endgültige Bild oder die endgültige Beschreibung dieses Moments (B), die Art und Weise, wie Sie es interpretieren und erzählen und im Wesentlichen in einer Reisegeschichte „verpacken“.
Der Moment (A) ist von Natur aus "unverpackt". Als solcher enthält er eine unbegrenzte Anzahl von Referenten, von den Wetterbedingungen über die Beziehung zwischen Ihnen und dem Fischer bis zu den Hintergrundgeschichten, die dazu führen, wie Sie sich dort befinden, bis zu Ihrer eigenen Wahrnehmung von Was wird kommuniziert, was geht in der Übersetzung verloren und so weiter? Aber während all dies im wirklichen Leben gleichzeitig stattfindet (und verarbeitet wird), ist der verpackte „Moment“(B) durch Syntax, Form und die Motivation, Kreativität und Sichtweise des Autors begrenzt.
Dies führt uns zu einer grundlegenden „Regel“für das Erzählen von Geschichten: Nur weil sich etwas im wirklichen Leben für Sie bedeutungsvoll oder lebendig oder auf andere Weise anfühlte (A), bedeutet dies nicht, dass der Leser es auf diese Weise wahrnimmt, indem Sie es darstellen (B)). Es gibt immer eine Trennung zwischen dem Leben und unseren Beschreibungen davon. Alles, was wir tun können, ist, unsere Momente zu dekonstruieren (A), sie herumzudrehen und immer wieder anzusehen, so dass es fast so ist, als hätten wir sie mehrmals gelebt, wenn wir sie als (B) rendern Vielleicht nimmt der Leser etwas auf, das in etwa dem entspricht, was wir im Leben empfunden haben.
In diesem Sinne sind im Folgenden einige Überlegungen zu beachten, wenn Sie von A nach B wechseln:
Wie sind wir an diesen Ort gekommen?
So viele Reisegeschichten scheinen zu „schweben“. Sie erfassen ungewollt und ungewollt das Gefühl, sich auf einem Flughafen zwischen Flügen zu befinden, auf denen es keinen wirklichen Ort oder keine wirkliche Kultur gibt. Das Leben, die Interaktion und die Verlobung scheinen vorübergehend ausgesetzt zu sein und werden durch das vage Gefühl ersetzt, unterwegs zu sein. Alles, was Sie tun möchten, ist, auf Ihrem nächsten Flug anzukommen und anzukommen. Dies ist aus einem beliebten Reiseblog:
Als ich auf diesem ersten Spaziergang zu meiner Freundin aufstieg, bemerkte ich überall den Müll, die Graffiti und die verlassenen Gebäude. Die Hälfte der Gebäude ist mit vernagelten Fenstern zerbrochen und sieht aus, als wären sie voller Hausbesetzer oder Drogenabhängiger. Doch im Gegensatz zu der italienischen Stadt Neapel, die von außen genauso aussieht, fühlte sich Lissabon weder ekelhaft noch unsicher. Ich hatte nicht das Gefühl, eine Dusche zu brauchen. Nein, es fühlte sich einfach gelebt an. Ich denke, Neapel ist eine ekelhafte Stadt, aber Lissabon? Dort ist das heruntergekommene Gefühl charmant und liebenswert.
Eine wichtige Frage ist: "Wie sind wir an diesen Ort gekommen?" Ich meine nicht wörtlich - wie die Flugnummer -, sondern im Sinne der Platzierung von Zeichen, Ort, Geschichte, Emotionen - und standardmäßig des Lesers - innerhalb der Kontext Ihrer Reise. Wenn Sie diese Frage beantworten können und die Antwort Ihr Schreiben informiert, tendiert die Geschichte dazu, sich geerdet zu fühlen und „angekommen“zu sein. Sehen Sie sich diese Eröffnung von Tom Gates von Wayward an:
Die Expatriates von Buenos Aires kamen alle in einem Club namens Sugar zusammen, um Barack Obama als 42. Präsidenten vereidigen zu lassen. Der Divey Club in Palermo hatte einen Moment Zeit und vermarktete seinen Veranstaltungsort als den einzigen Ort, an dem das Event live, mit überlegenem Sound und auf einer großen Leinwand zu sehen war. Es schien niemanden zu interessieren, dass sie das Ereignis auf einer Bühne beobachteten, die mit denen in den meisten Filmen für Erwachsene mithalten konnte. Der Raum war voller Menschen, die eines gemeinsam hatten. Sie waren kurzfristig oder langfristig aus Amerika geflohen.
Was ist die kulturelle Erzählung?
Um den obigen Punkt zu erweitern, sollte diese Frage „Wie sind wir angekommen?“Auch auf den Ort selbst gekippt werden. Relevante Fragen für Einheimische könnten sein: „Wie sind Sie nach Buenos Aires gekommen?“Oder „Wann ist Ihre Familie hierher gekommen?“„Wie hat sich dieser Ort verändert?“
So wandeln wir uns vom Reiseblogging zum Reisejournalismus. Dies sind die zentralen Fragen für die Auseinandersetzung mit Menschen.
Nochmals, von Tom Gates 'Wayward, bemerken Sie die Neugier und den Humor, wenn Sie versuchen, die kulturelle Erzählung in Vietnam herauszufinden:
Es gibt keine Spinning-Kurse oder McDonald's- oder Klimaanlagen-Werkstätten. Es gibt keine öffentlichen Bibliotheken oder U-Bahnen oder Doppler-Wettervorhersagen. Keine Dachrinnen, Baristas oder professionellen Clowns. Jobs, die Westler geschaffen haben, haben hier noch keine Funktion. Ich verbrachte den größten Teil von fünfzehn Minuten damit, einer halb englischsprachigen Kellnerin, die von The American Way fasziniert war, zu erklären, was ein Hundefänger ist. „Aber warum willst du einen Fanghund? Hund gehen, wenn er bereit ist."
In der Tat ist der einzige universelle Thread, den ich finden kann, Videospiele. Die Internetgeschäfte sind von 16 bis 18 Uhr überfüllt, und die Kinder sehnen sich nach einer Stunde Tanzsimulation oder Mord an der ersten Person. Videospiele. Es scheint, dass der einzige Weg zur Weltkommunikation zwischen einem Online-Schusswechsel zwischen Nguyen in Sapa und Michael in Fort Wayne sein kann.
Verringern Sie den Abstand von A nach B
Eine interessante Sache an (A) und (B) ist, dass sie sich nicht gegenseitig ausschließen. Manchmal macht man gleichzeitig Erfahrungen und macht Notizen (z. B. beim Interviewen oder Aufnehmen von Feldaufnahmen). Im Allgemeinen müssen Sie, es sei denn, Sie verfügen über ein auditives Gedächtnis auf Geniestufe und können ganze Gespräche Tage oder Wochen später nacherzählen, die genauen Worte, die gegebenen nonverbalen Hinweise, die Gedanken und Gefühle, die aufgetreten sind, ständig notieren zu dir zu der Zeit.
Spiel mit der Chronologie
Es gibt viele Redakteure und Schriftsteller, die „den Anfang, die Mitte und das Ende“als die heilige Kuh des Erzählens betrachten. Und dies ist mit Sicherheit der vorherrschende Erzählrahmen in der westlichen Zivilisation seit Aristoteles. Eine lineare Chronologie ist für Geschichten (B) selbstverständlich, da die Zeit im wirklichen Leben (A) linear und unidirektional erscheint. Wir scheinen in der Gegenwart zu leben. Ein Moment vergeht und dann noch ein Moment, bis wir sterben.
Und doch kann jeder, der so viel gesurft hat, dass er sich in die Knie zwängt oder an der Geburt eines Sohnes oder einer Tochter beteiligt, sagen: Es gibt viele andere Möglichkeiten, wie Zeit vergehen kann. Für viele indigene Völker ist die Zeit kreisförmig. Auch wenn wir in einem bestimmten Moment „anwesend“sind (A), was ist, wenn wir tief in Erinnerung sind? Woran erinnert man sich genau?
Der springende Punkt ist, dass das Spielen mit chronologischer Linearität - das Zusammensetzen von Szenen, damit sie sich mehr wie im echten Leben anfühlen - eines der mächtigsten Werkzeuge ist, mit denen wir Geschichten erstellen können. In (B) haben wir die Kontrolle über die „Zeit“. Ähnlich wie bei der Nachbearbeitung eines Fotos, sodass bestimmte Farben oder Sättigungsstufen über das hinausgehen, was in das Objektiv gelangt ist. Durch das Spielen mit der Zeit können sich die Parameter von (A), aber in ändern Ein Weg, der dem näher kommt, an den wir uns erinnern.
Nehmen Sie dieses Beispiel aus den Anmerkungen zu den Temperaturen in einem Kriegsgebiet:
125 ° Fahrenheit
Doha, Katar, Sommer 2010. Meine Flasche mit gefrorenem Wasser ist warm, nachdem ich 100 Meter von der Chow-Halle zu meinem Zelt gelaufen bin. Mein Flug nach Afghanistan geht in fünfzehn Minuten. Ich werde für sechs Monate nicht zurückkehren. Sie geben mir meine Waffe und Körperschutz. Sie geben mir meine letzten Anweisungen. Ich gehe über die Landebahn und spüre, wie die Hitze meine Beine in Resonanz bringt. Der C-130 senkt die Ladetür und wir schlurfen hinein.
-65, 2 ° bis 176 ° Fahrenheit
Die Betriebstemperatur der 5, 56 mm-Patrone, die in meinen M4-Karabiner passt. Ich habe neunzig von ihnen an meiner Weste hängen. Das heißt, wenn alles andere kaputt geht, kann ich noch etwas schießen.
Ich habe noch niemanden erschossen. Die meisten von uns haben nicht. Wir hauen uns unbeholfen die Gewehre über den Rücken und schlagen sie gegen Türen und Kniescheiben. Wir fügen Bereiche hinzu, die wir hoffentlich nie verwenden werden. Ich stelle sicher, dass es immer im Hintergrund ist, wenn ich auf Skype bin.
Schichten neu erstellen
Egal, was sich im wirklichen Leben abspielt (A) - ob Sie alleine vor dem Fernseher sitzen, durch den Wald wandern oder mit einer Gruppe von Freunden zu Abend essen - wir erleben es als eine sich ständig ändernde und unendlich komplexe Reihe von Handlungen, Reaktionen, Gedanken. Erinnerungen, Ideen und Emotionen und verarbeiten all diese Dinge gleichzeitig.
Hier ist eine wichtige Lektion zu lernen, wenn es um das Schreiben geht: Da das Leben selbst vielschichtig ist, fühlt sich seine Darstellung in der Regel "lebendiger" an, wenn es vielschichtiger ist als das Schreiben, das nur auf einer Ebene abläuft (siehe das Beispiel des "Lissabon" Absatz oben.)
Im Allgemeinen besteht das Schreiben aus zwei Hauptschichten, dem Kontext und dem Untertext. Der Kontext enthält die für die Geschichte relevanten Bedingungen und Umstände. Einstellungen, Charaktere, Dialoge und Hintergrundinformationen bilden den Kontext einer Geschichte. Innerhalb dieser Schichten befinden sich jedoch andere Schichten, wie z. B. Schichten der Zeitlichkeit oder die Zeit „innerhalb“der Geschichte und außerhalb der Geschichte.
Subtext ist die zugrunde liegende Bedeutung, Emotionen, Motivationen und / oder Ideen, die nicht direkt angegeben, sondern in einer Geschichte impliziert sind. Zum Beispiel könnte eine Geschichte angeblich „über“Reisen durch Costa Rica handeln, wobei der Kontext den Ort, die Menschen, das Essen und die gesamte Reise im Mittelpunkt stellt. Der Subtext - etwas, das nur angedeutet ist (und dennoch idealerweise in der ganzen Geschichte empfunden wird) - könnte es sein, dass man durch Reisen einen schwierigen Verlust im Leben überwindet.
Manchmal gibt es auch eine dritte Ebene, den Vorwand, der entwickelt wird, um die wahren Motivationen, Emotionen oder Gründe zu verbergen oder zu verschleiern. Im wirklichen Leben könnte man zum Beispiel den Vorwand benutzen, jemanden nach der Zeit zu fragen, oder nach einer Zigarette, um ein Gespräch mit ihm zu beginnen.
Wenn wir nur einfache Sätze in Funktionen aufteilen, können wir sehen, wie eine Geschichte „geschichtet“wird:
Beschreibung: Bedingungen, Charaktere, innerhalb der "Story-Zeit"
Im Morgengrauen war es klar und kühl auf dem Grat.
Aktion: Bewegung, Dialog in der „Story-Zeit“
Ich röstete einen Bagel über dem Feuer.
Behauptung: Glaubensbekundung, die sowohl die "Story Time" als auch die "Story Time" außerhalb der USA vereinen kann
Fast nichts führt dazu, produktiver zu sein, als mit nichts aufzuwachen.
Exposition: Hintergrundgeschichte, Geschichte - Fähigkeit, Perspektiven außerhalb der „Geschichtenzeit“zu geben
Ich war seit meiner Kindheit im Chatooga, aber es war das erste Mal, dass ich in die Raven Cliffs gewandert bin.
Das Experimentieren mit dem Mischen der verschiedenen Arten von Sätzen kann Ihnen dabei helfen, eine Reihenfolge zu finden, einen Rhythmus, der das Gefühl der Konvergenz oder Gleichzeitigkeit wiederherstellt, das Sie in (A) erlebt haben.
Abschließende Gedanken
Dies sind nur einige der Punkte, die ich für "am wichtigsten" halte. Es gibt andere. Zum Beispiel die Beziehung zwischen Menschen. Lernen Sie die Namen der Dinge und die Geschichten hinter diesen Namen. Ich werde beim nächsten Mal mehr nachholen. In der Zwischenzeit lesen Sie bitte MatadorU, um weitere Informationen zu erhalten.
