Reise
IM WIRKLICHEN LEBEN verarbeiten wir gleichzeitig Dutzende von Gedanken, Erinnerungen, Ideen und Emotionen. Die Geschichten, die real und lebendig erscheinen, sind Geschichten, die mehrere Ebenen enthalten.
Der beginnende Schriftsteller tendiert jedoch normalerweise dazu, sich jeweils auf eine Sache zu konzentrieren.
Hier sind zwei Techniken, die Ihrer Reiseerzählung Tiefe und Schichtung verleihen.
1. Objektkorrelativ
Eine der einfachsten, aber wirkungsvollsten Techniken, um Beschreibungen, Erzählungen und Emotionen von Charakteren zu überlagern, wird als Objektkorrelativ bezeichnet.
Die Idee ist, dass der Autor, anstatt einfach anzugeben, wie sich ein Charakter fühlt oder denkt, dies unter Verwendung einer Korrelation zwischen einem Objekt und der Art und Weise, wie ein Charakter es beobachtet oder darauf reagiert, vorschlägt.
- Beispiel 1 (Grundkenntnisse) „Ich fühlte mich einsam.“
- Beispiel 2 (Objektkorrelativ) „Ich ging gegen Abend zum Hafen und schaute mir die Schiffe an, die an ihren Liegeplätzen festgemacht waren.“
Das erste Beispiel - "Ich fühlte mich einsam" - funktioniert nur auf einer Ebene und zeigt, wie sich der Charakter anfühlt. Das zweite Beispiel - wenn es in den richtigen Kontext gestellt wird - funktioniert auf mindestens zwei Ebenen und legt nahe, wie sich der Charakter anfühlt, während die Erzählung der Geschichte nahtlos fortgesetzt wird.
Eines der bekanntesten Beispiele aller Zeiten ist die "Bacon Fat" -Szene in Hemingways Geschichte "Soldier's Home".
Harold Krebs, ein junger Soldat in Kansas, der nach seiner Verwundung im Ersten Weltkrieg nicht mehr zur Arbeit zurückkehren kann, entspricht dem Ideal seiner Mutter, ein „normales Leben“zu führen. Jetzt muss er es ertragen, sie am Frühstückstisch zu befragen:
„Ich habe mir zu viele Sorgen um dich gemacht, Harold“, fuhr seine Mutter fort. „Ich kenne die Versuchungen, denen Sie ausgesetzt gewesen sein müssen. Ich weiß, wie schwach Männer sind. Ich weiß, was Ihr lieber Großvater, mein eigener Vater, uns über den Bürgerkrieg erzählt hat, und ich habe für Sie gebetet. Ich bete den ganzen Tag für dich, Harold."
Krebs schaute auf das Speckfett, das sich auf seinem Teller verhärtete.
Beginnen Sie beim Lesen, wenn ein Autor ein objektives Korrelativ verwendet, um die Gefühle eines Charakters auszudrücken. Wenn Sie es auf Reisen anwenden, ist es ein guter Ausgangspunkt, sich an eine Szene zu erinnern und zu notieren, was zuerst in den Sinn kommt.
Denken Sie daran, dass die effektivsten Objekte universell sind, Dinge, mit denen sich jeder sofort auseinandersetzen kann.
War es eine bestimmte Musik, die gespielt wurde? Ein Merkmal der Landschaft? Denken Sie daran, dass die effektivsten Objekte universell sind, Dinge, mit denen sich jeder sofort auseinandersetzen kann.
Experimentieren Sie mit allem, was Sie verwenden möchten, und probieren Sie verschiedene Methoden aus, um das Objekt mit den Gedanken und Emotionen Ihres zentralen Charakters in Beziehung zu setzen. Wie bei jeder neuen Technik wird sie wahrscheinlich zuerst gestelzt und gezwungen herauskommen, aber mit der Übung natürlich fließen.
2. Der Nebencharakter als Spiegel
Ähnlich wie bei der objektkorrelativen Darstellung kann die Art und Weise, wie eine Hauptfigur mit einer Nebenfigur interagiert, auch wie ein Spiegel verwendet werden, der Emotionen widerspiegelt und gleichzeitig die Erzählung vorantreibt.
Hier ist ein Beispiel aus Arthur Millers Memoiren Timebends. Arthur hat gerade einen alten Bekannten getroffen, als er einen Haarschnitt bekam. Beachten Sie, wie ein Objekt korrelativ, die Aktionen des Friseurs (der Nebenfigur) verwendet werden, um die vielfältigen Emotionen, die die Hauptfigur fühlt, vorzuschlagen:
"Ich komme wieder vorbei", sagte ich mit der Vorahnung, dass ich nicht würde, weil nichts mehr von einem Leben zwischen uns übrig war, oder dass sie nicht hier wäre, wenn ich es täte. Sie nickte und schien das auch zu wissen und ging am Ende eines anderen Tages zur Tür und in die dunkle Straße. Der Friseur, der fertig war, rutschte von meinem Halbtuch und schüttelte die Haare auf dem Boden, ohne etwas zu sagen. Er hatte ihre Kühle gefangen, die Störung, die ich ihr gebracht hatte.
Suchen Sie nach wie vor nach Orten, an denen Autoren einen Nebencharakter verwenden, um die Emotionen eines Hauptcharakters zu veranschaulichen. Dann experimentieren Sie mit der Technik in Ihrem eigenen Schreiben.
Die Verwendung eines Nebencharakters als Spiegel kann besonders beim Schreiben von Reisen nützlich sein, das so oft reich an Nebencharakteren ist - Menschen auf der Straße, Fischer, Kaufleute, Mitreisende usw.
Wenn der Autor diese Personen nicht in den emotionalen Kontext der Geschichte einbezieht, werden sie oft zu Kulissen oder Pappausschnitten - und die Geschichte verliert dadurch ihre Richtigkeit.
