Freiwillige
Seit meinem letzten Besuch im Jahr 2006 habe ich jahrelang versucht, über den Sudan zu schreiben.
Nichts fühlte sich richtig an. Essays verfingen sich in den historischen Komplexitäten der Region, den moralischen Komplexitäten der Hilfsarbeit, den peinlichen Komplexitäten meiner narrativen Selbstbezogenheit. Fiktion fühlte sich erfunden; Ich konnte meine tatsächlichen Erinnerungen nicht verraten, indem ich sie mutierte, um den Anforderungen einer Geschichte zu dienen.
Im Herbst 2009, während meines ersten Semesters als MFA-Student am Brooklyn College, erwähnte Michael Cunningham (ehemaliger Direktor des BC-Programms) in einem Vortrag ganz beiläufig Graphic Novels. Bing! Sofort fielen mir die beiden mächtigsten Bilder aus meiner Zeit im Sudan ein: die winzigen, zarten Schmetterlinge, die die Pfützen auf der Straße schwärmten, und der Hitzeblitz, der in einigen denkwürdigen Nächten über dem Talhimmel loderte. Die Spannung zwischen diesen beiden Bildern fühlte sich elektrisierend an.
Und warum mussten Grafikgeschichten Fiktion sein? Ich hatte Maus und Persepolis gelesen, beides kraftvolle Kombinationen aus Cartoons und Horror. Als ich anfing, Tafeln auszulegen, schien sich meine Erzählung zu präsentieren. Ich habe gesehen, wie viel mit so wenig Schrift vermittelt werden kann. Endlich konnte ich sagen, was ich wollte, ohne dass mir die Worte in die Quere kamen.
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