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Koreanische Popmusik hat ein Problem. Es ist nicht so, dass es nicht gut läuft. Laut geotaggten Twitter-Daten tötet K-Pop diese sogar in Tokio, Bangkok und Kuala Lumpur, und auch in Saudi-Arabien und Polen.
Das Problem ist K-Pops Behandlung von Frauen. Obwohl dieses Genre unglaublich unterhaltsam ist, ist es ein Beweis dafür, wie junge koreanische Frauen, obwohl sie zu den am besten ausgebildeten der Welt zählen, von einer milliardenschweren Industrie objektiviert, verunglimpft und legal versklavt werden, die aus ihrer Ausbeutung unglaubliche Gewinne erzielt.
Natürlich werden auch männliche Stars ausgenutzt. Künstlerinnen leiden jedoch unter starken Doppelmoral, insbesondere was die Bezahlung und ihr Privatleben anbelangt.
Der westliche musikalische Einfluss traf Korea zum ersten Mal im späten 19. Jahrhundert, aber K-Pop wurde erst geboren, als 1992 der Song „Nan Arayo“(I Know) von Seo Taiji and Boys veröffentlicht wurde, der das Publikum mit seinem eingängigen Swingbeat und seiner Verwendung von beeindruckte Rap-Texte. Drei Jahre später debütierte Südkorea mit der Boyband HOT seine erste „Idol“-Gruppe, gefolgt von der ersten großen Mädchengruppe SES. Von da an bis in die frühen 2000er-Jahre trat das aufstrebende Genre in den japanischen und südostasiatischen Markt ein. Dann explodierte es. Der Exportumsatz stieg von 631 Millionen US-Dollar im Jahr 2005 auf 2, 5 Milliarden US-Dollar im Jahr 2007. Im Jahr 2010 meldete das Plattenlabel SM Entertainment einen Umsatz von 84, 6 Millionen US-Dollar, doch in nur zwei Jahren stieg der Umsatz auf 200 Millionen US-Dollar - im selben Jahr wurde „Gangnam Style“der erste YouTube-Video, um eine Milliarde Aufrufe zu erreichen.
Das K-Pop-Imperium ist jetzt vielleicht der größte Exportartikel des Landes, aber das Produkt, das es verkauft, mit Kaugummibildern und witzlosen Refrains übersät, ist allzu oft unglaublich sexistisch. Gewiss, viele seiner vapiden Songs sind absichtlich leicht zu texten - Eingängigkeit ist König. Außerdem ist K-Pop nicht das einzige Musikgenre, das mit sexistischen Inhalten behaftet ist. J-Pop und C-Pop sind kaum besser, während amerikanischer Hip-Hop wohl schlechter ist. Der Unterschied ist, wenn J. Lo ihre Prahlerei schwenkt, ist es klar, dass sie eine unvergleichliche Tänzerin ist und Lady Gaga das Dach der Carnegie Hall singen könnte. Aber wenn es um ihre koreanischen Kollegen geht, ist Talent optional. Körperliche Schönheit ist alles.
"Sie baten mich zu singen, und ich bin nicht die beste Sängerin", sagte Ex-TAHITI-Mitglied Sarah Wolfgang, früher als Hanhee bekannt, über ihre Einstellung in einem kürzlichen Interview. Aber bei K-Pop ist das egal, fügte sie hinzu, denn „alles kann nachgearbeitet werden.“Während eines Reddit AMA im Mai 2014 antwortete Wolfgang auf die Frage, ob sie K-Pop mag: „Ich hasse es. Niemand ist ein wirklicher Künstler. “Sie wies auch darauf hin, dass Songs, Tanzroutinen und Kleidung an Künstler weitergegeben werden, die„ wenig bis gar keinen künstlerischen Input “haben, und dass Fans bestimmte Gruppen aufgrund ihres Aussehens bevorzugen, „ nicht, weil sie talentiert sind."
Aber in der K-Pop-Welt der Knetmassen werden Looks genauso hergestellt wie Talente: Vor ihrem offiziellen Debüt müssen sich sowohl männliche als auch weibliche Künstler häufig einer Schönheitsoperation unterziehen. Neulinge können abnehmen, aber es sei denn, sie arbeiten für YG Entertainment - was ihren Mädchengruppen verbietet, unter die Lupe zu gehen -, ist das Ablehnen von Operationen gleichbedeutend mit dem Ablehnen von der Branche. Wie Patricia Marx von der New Yorkerin es ausdrückt, prägt die koreanische Popkultur „nicht nur, welche Musik Sie hören sollten, sondern wie Sie aussehen sollten, wenn Sie sie hören“präsentiert in Korea. Laut BBC haben sich mittlerweile 50 Prozent der südkoreanischen Frauen im Alter von 20 Jahren einer Schönheitsoperation unterzogen.
Dies ist jedoch nur ein Teil des Problems. Sobald sie eingestellt sind, unterzeichnen zukünftige Idole Vereinbarungen, die als "Sklavenverträge" bezeichnet werden und über ein Jahrzehnt dauern können. Sie beschränken den Kontakt mit der Außenwelt und bieten im Gegenzug eine lästige Entschädigung. Die Auszubildenden leben in Schlafsälen, in denen sie lernen, zu singen und zu tanzen, was zu essen ist, wann sie auf dem Laufenden sind (Einzelkünstler sind für Fans attraktiver) und wie sie sich verhalten sollen. Diese beiden letzten Details sind von entscheidender Bedeutung, denn in einer stark konfuzianischen Gesellschaft wie Korea ist es der Höhepunkt ihrer Karriere, wenn in Chat-Foren Gerüchte auftauchen, dass eine Popstar-Frau sich verabredet oder dass sie unverschämt gehandelt hat.
Als sich beispielsweise die äußerst beliebte Gruppe Girls 'Generation (SNSD) 2008 bei einer Fernsehserie mit einer Boyband die Augen schlug, veranlasste dies die Fans, sie beim diesjährigen Traumkonzert öffentlich zu demütigen, bei dem die Zuschauer in der Regel ihre Darsteller zeigen Unterstützung durch die Schaffung von Lichtmeeren mit Leuchtstäben. Als SNSD die Bühne betrat, begrüßte sie das Publikum für die Dauer ihres Sets mit tödlicher Stille und stockfinsterer Stimmung.
Inszenierungen wie Nicki Minaj, die Miley Cyrus bei der VMA-Zeremonie 2015 als „Hündin“bezeichnen, sind hier nicht vorstellbar. Der Skandal bei den 25. Seoul Music Awards im vergangenen Januar beinhaltete, dass Co-Moderator Jun Hyun Moo EXID-Mitglied Hani auf der Bühne zum Weinen brachte, nachdem er sie spielerisch damit neckte, dass sie einen Freund hatte, indem er sagte, dass sie junsu oder „elegant“aussah der Name ihres Freundes, Junsu.
In anderen Fällen ist es nicht die Etikette, die erforderlich ist, sondern die absolute Unterwürfigkeit gegenüber der männlichen Autorität. Im September 2013 ging Goo Hara von KARA auf die Varietéshow „Radio Star“, wo die männlichen Moderatoren sie unerbittlich über Gerüchte belästigten, dass sie in einer Beziehung sei. Irgendwann drohte Gastgeber Kyuhyun, sie zu ruinieren, und sie brach in Tränen aus. Die Gastgeber forderten dann ihre Bandkollegin Kang Ji Young auf, kokette Gesichter für sie zu machen. Als sie ablehnte, schrie Gastgeber Kim Gura sie an und schließlich fing auch sie an zu weinen. Interessanterweise richteten die Fans den größten Teil ihres Zorns nicht auf die männlichen Gastgeber, sondern auf die Stars, die beide später KARA verließen.
Oder nehmen Sie den Fall des ehemaligen f (x) Mitglieds Sulli. Als Kim Hee-chul, Mitglied der Boyband Super Junior, behauptete, er sei das schönste Mitglied seiner Band, fanden es die Fans amüsant. Doch als sie entdeckten, dass Sulli als neunjähriges Kind in ihrem Tagebuch geschrieben hatte: „Ich denke, ich bin hübsch, aber ich verstehe nicht, warum andere das auch denken“, griffen viele Menschen sie heftig an. Als Sulli dann zugab, dass sie sich 2014 mit dem Rapper Choiza verabredet hatte, geriet ihre Karriere in einen Sturzflug und sie verließ später f (x). Währenddessen überlebte Choiza, dessen Künstlername „big dick“bedeutet, den Skandal nicht nur, er machte auch Witze über SNL Korea.
Und denken Sie für einen Moment daran, dass weibliche Idole für diskrete Beziehungen zu Erwachsenen begeistert sind, aber es irgendwie in Ordnung ist, wenn im beliebten Varieté-Programm „No More Show“Frauen explizit Fellatio simulieren, während die Moderatorin manchmal schreit: „Mach es aufreizend!“Knebel auf Joghurt.
„Die meisten K-Pop-Videos stellen Frauen als Sexobjekte dar und das schließt auch alle weiblichen K-Pop-Sänger und -Gruppen ein“, sagt Kevin Cawley, Professor für Ostasienkunde am University College Cork in Irland. Viele haben Schönheitsoperationen und tanzen auf provokative Weise, aber es wird von ihnen erwartet, dass sie "veraltete konfuzianische Normen über sexuelles Verhalten in ihrem Privatleben einhalten, während Männer tun können, was sie wollen."
Zum Glück fühlen sich Koreaner zunehmend mit K-Pop-Dating-Skandalen konfrontiert, und obwohl das Genre immer noch hauptsächlich aus Funkeln und Hauch besteht, sind seine besten Künstler schneller gereift als die Branche, übernehmen die Kontrolle über ihre eigenen kreativen Bemühungen und produzieren Werke von Originalität und Denken. G-Dragon zum Beispiel, der als Mitglied der Gruppe "Big Bang" fade Plattitüden wie "Ja, Liebe ist Schmerz" sang, ist jetzt ein Rapper, der über die Profitlosigkeit von Prominenten nachdenkt. Auch bei den Mädchengruppen gibt es einige Fortschritte: Songs wie "Ich brauche keinen Mann" von Miss A, die sich "allen unabhängigen Frauen" widmen, und "I do me" von Mamamoo, einschließlich der Zeile "Was wäre wenn" Ich sehe nicht hübsch aus? Warum sollte ich mich verstecken?"
Außerhalb des K-Pop-Bereichs gibt es noch extremere Beispiele dafür, wie Frauen Macht in einer Weise geltend machen, die gegen konfuzianische Normen verstößt. In dem Track „Crazy Dog“aus dem Jahr 2015 zum Beispiel rappt die Künstlerin Yezi, „wichst, während ich meine Gifs mit der Brust abdrücke, packt einen Lappen in der einen Hand und tippt mit der anderen auf der Tastatur, egal wie sehr du mich verärgerst. du kannst dich nicht trösten."
Trotzdem bleibt Slut-Shaming ein gesellschaftliches Standbein, ebenso wie die Infantilisierung weiblicher Popidole. Erst letztes Jahr veröffentlichte IU den Song "Twenty-three", in dem sie über den Druck singt, der auf weibliche Stars ausgeübt wird, um kindlich zu wirken, obwohl sie selbst eine reife Frau wird. Aber weil sie sich im Video wie ein Kind kleidet, anstatt einen nationalen Dialog über die pädophilen Obertöne des Anziehens erwachsener Frauen wie Schulmädchen zu eröffnen, wurde ihr vorgeworfen, pädophile Bilder zu verwenden, um Schallplatten zu verkaufen.
Einige Gruppen klammern sich in der Tat bewusst an ihr jungfräuliches Image. Andere, wie Yezi und IU, bewegen sich in die andere Richtung. Letztes Jahr gab es Vibratos "Stellar", in dem die weiblichen Mitglieder der Band in Glaskäfigen eingesperrt und von Kameras umgeben sind. Im Vergleich zu Barbie-Puppen singen sie: „Mir geht es nicht gut. Es ist komisch wegen dir. “Zweifellos ist dies eine Botschaft, die sich an die Öffentlichkeit und die Industrie richtet.
Trotz dieser Anzeichen dafür, dass die Dinge liberal verlaufen, sollten kritische Fans gut überlegen, ob K-Pops feministisches Erwachsenwerden, wie alles andere auch, nur erfunden ist. Frauenpower ist schick, aber wenn eine Branche wie diese den Feminismus vermarktet, muss man sich fragen, wohin die Macht geht.
